小说的优秀程度，不在于体量，不在于文采，而在于作者的匠心独具和小说的文化内涵。

要说蒲松龄的《促织》，短小说无人能出其右。抑而又抑，扬之又扬，抑中有扬，杨中有抑。其惊心动魄，令人一会儿从云端跌落谷底，一会从谷底升上云端，一切却又那么合情合理。

1700字的小说，体量及小，格局及大。又出入世俗，冷暖细微。堪比红楼，可谓神作！

一、生存机制造就文化，文化属性造就命运。

开篇就提到，“宣德年间，宫中尚促织之戏”，这是大背景。宫里住的当然是皇帝，格局够大。如果一般人写短小说，立这么大一个格局，恐怕不容易收场。

从大格局到局部，再到个人性格，一级一级层层向下，一切仿佛都是注定。而注定命运的，往往是内在属性，从“尚”、“欲媚”、“猾黠”、“迂讷”四个词语中可见一斑。

1、宫中尚促织，岁征民间。

促织岁征民间，是大的文化背景。皇帝喜欢斗蛐蛐，竟然没人管得了，这整个天下恐怕都是如此腐朽。

2、有有华阴令欲媚上官。

“欲媚”是一种奴性，若不让他“媚”，他肯定会焦虑，比打他一百大板还难受。有些人就是以“媚”为生，是生存机制造就的文化属性。

3、里胥猾黠，成名迂讷。

“猾黠”和“迂讷”，是小民的性格特征，也属于文化属性。当猾黠发现迂讷，就像毒蛇发现了蛤蟆。

一个社会的运行，背后的规律都在于这些内在文化属性。蒲松龄把所有人都看了个通透。

二、跌宕起伏，惊心动魄。如果不细心，其惊心动魄的程度，竟然使人忽略起伏。下面我们用两仪四象来说明跌宕起伏。（抑是阴，扬是阳）

1、小说的开始，命运的谷底。（阴而又阴）

①成名薄产耗尽，也无法完成任务，忧闷欲死。（少阴）

②自己去捉促织，但只是捕得两三头，劣弱不中用。被责罚，仗至百，惟思自尽。（太阴）

2、神巫出现，给予希望。（少阳）

3、于村东大佛阁得极品促织。（阳中有阴）

①成反复自念，得无教我猎虫所耶？（少阴）

②细瞻景状，与村东大佛阁逼似。（少阳）

③心力耳目俱穷，绝无踪响。（少阴）

④跟随癞蛤蟆，见有虫伏棘根。（少阳）

⑤遽扑之，入石穴中。掭以尖草，不出（少阴）

⑥以桶水灌之，始出，状及俊建。（少阳）

⑦巨身修尾，青项金翅，大喜。（太阳）

4、极品促织毙命。（阴而又阴，阴中有阳）

①儿子淘气，促织毙命，父怒。（阴）

①儿子跳井，父化怒为悲，抢呼欲绝。（太阴）

②儿半夜复苏，夫妻心稍慰。（少阳）

③但儿神气痴木，奄奄思睡。（少阴）

④见蟋蟀笼虚，不复以儿为念。（太极）

5、发现新的蛐蛐儿。（阳中有阴）

①忽闻门外虫鸣，也许那头促织还在。（少阳）

②成名见它很小，认为是劣质品种。（少阴）

③小虫主动入袖间，仔细打量，好像还不错，喜而收之。（少阳）

④惴惴恐不当意，思试之斗以砚之。（少阴）

6、不得已斗“蟹壳青”，意外被鸡瞥见。（阳之又阳，阳中有阴）

①小虫伏不动，蠢若木鸡。（少阴）

②大败“蟹壳青”，成名大喜。（太阳）

③一鸡瞥来，径进以啄。（少阴）

④幸啄不中，虫跃去尺有咫。（少阳）

⑤鸡健进，逐逼之，虫已在爪下矣。（太阴）

⑥旋见鸡伸颈摆扑，临视，则虫集冠上，力叮不释。成益惊喜。（太阳）

7、进献上官，层层到达宫中，成名得赏赐无数。

三、有两个大起大浮，是本文的精华所在。

1、从极品促织毙命，到儿子化身促织。一句“不复以儿为念”，提现了现实的残酷性，就算儿子变成傻子，父亲还是不得不为促织疲于奔命。抑而又抑，按到马里亚纳海沟，再往上拽一拽，不知不觉拽到了现实里。

2、当小虫打败“蟹壳青”，一般的小说写到这里，目的就达到了。但一只鸡瞥见了小虫，使故事达到了高潮的极致，一切又都在合理范围内。扬之又扬，扬到最高最合理的程度，可谓小说的极致。

《促织》短短1700字，其跌宕起伏，惊心动魄，恢宏磅礴，细微冷暖，无人能出其右！

不管是读小说还是写小说，只要把《促织》读明白了，都会大有裨益。单单是抑扬的手法，都会受益无穷。

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