原标题：三万里长安，三百年唐诗

电影《长安三万里》水墨海报。资料图片

●明晓君

一部电影《长安三万里》，倏地把一个气势恢宏、跌宕起伏的“唐”拉回到我们眼前。荧幕上的长安城，承载着我们对昔日盛世的诸般想象，如画卷般徐徐展开。一个个历史人物，李白、杜甫、王维、岑参、王昌龄……依次出场，而这一次，主角意外地不是最著名的李杜，而是有点熟悉但更陌生的高适。

这些人，比起他们的政治身份，无论在电影里还是在国人的认知里，都有一个更昭然的身份——诗人。关于唐代和长安的电影，怎么能没有诗歌呢？所以诗歌穿插了整部电影，甚至可以说是电影的精髓所在。

凑巧的是，和《长安三万里》同为“三”字辈的还有两件作品，也和唐风唐骨息息相关，一是妇孺皆知的《唐诗三百首》，一是近年新书黄天骥先生的《唐诗三百年》。“三百首”大家耳熟能详，自不必赘言，但“三百年”，国人虽从牙牙学语时就背起“窗前明月光”“离离原上草”，却都如徒然被塞了一捧各式各样的明珠，而从未将它们联缀成更为璀璨的饰物。《唐诗三百年》在有限的篇幅里，对32位诗人、35首诗歌点滴关照，又征引了大量史料及旁作，一诗一人，一人一世，侧写出整个唐代的风骨意蕴。

不凑巧的是，同李杜的盛名比起来，电影主角高适在诗歌史上显然落寞些，因此书里没有高适的专章，但一本讲唐诗的书，也确是无法不提及这位与李颀、岑参齐名的边塞诗人。书里在解读李颀的《古从军行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》时都提到了高适，称高适直接到过边塞，有过从军的经历，他的边塞诗颇具浪漫主义色彩，并援引胡震亨的《唐音癸签》称：“唐词人自禁林外，节镇幕府为盛。如高适之依哥舒翰，岑参之依高仙芝，杜甫之依严武，比比而是，中叶后尤多。盖唐制，新及第人，例就辟外幕。而布衣流落才士，更多因缘幕府，蹑级进身。”关于高适和李白、杜甫的交游，解读李白的《梦游天姥吟留别》时，作者亦明确提到了李白被“赐金放还”后，跑到东鲁一带，和杜甫、高适等朋友交游。凡此种种，与电影若合符节，可见电影很多地方还是尊重了基本史实的。

旗亭画壁故事也是有关高适不得不提的典故。这个故事在解读王之涣《登鹳雀楼》的篇章中被提起，在这里，高适只能做个配角了。而说到离别诗，高适的《别董大》在诗史上一定是有一席之地的。在讲解司空曙的《云阳馆与韩绅宿别》时，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的豪情就被引来同司空曙的迷惘悲凉作比较，以说明盛唐和中唐诗坛格调的变化。

对于电影中的唐诗元素，有人提出了异议，认为人物动不动就吟诗有些“尬”，我却想起了一件小事。家有小侄女，从小跟着大人学了几首小诗。一日，家人带她在小区中闲逛，正值春光明媚，到处是叽叽喳喳的鸟鸣声，方才三岁左右的小侄女发问：这是不是就是“处处闻啼鸟”呀？

小小人儿脱口而出的，岂不就是刻在中国人DNA里的诗心诗性吗？很多时候，丢失了诗心的或许反而是我们这些自诩时髦、清醒的大人。

诗本质上还是即情而发、即兴而作的，哪怕它偶然要变为行卷、温卷的工具。当电影中的《将进酒》响起时，一千个观众心目中的一千个哈姆雷特开始共振，正如有观众评价说：“那些年少时囫囵吞下的词句，却在某时某刻击中了你。”是共同的来时路、共同的心中情令他们在此刻共振，也正是这股共振的能量把电影推向了高潮。如此说来，《长安三万里》是一部由诗人、电影制作者、观众共同完成的作品。

除了引发心灵的共振之外，诗歌还是一代风貌的展现。无论何种题材的作品，都能通过作品中的一情一景，联缀而见作者的一人一世，又能通过不同作者的一人一世，交织而成有唐一代一朝。电影在大唐由盛转衰之际戛然而止，后面的故事，恐怕要翻开史书——或者翻开《唐诗三百年》这样的另类诗史，才能在诗人的笔下一探衰世心绪、人间离乱了。

总之，唐代是诗歌的盛世，要抓住唐代的魅力，抓住长安的魅力，三百年的唐诗是绕不过去的。进而言之，全体中国人的来时路，都凝聚在一代又一代之文学中，照亮我们的茫茫前路。返回搜狐，查看更多

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